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影音天地

纵有千般事务,万种缘由,莫如放下一日,出离尘世,与友辈暂享赏心乐事。

 
 
 

日志

 
 

Raidho Acoustic S2.0落地式音箱  

2013-04-17 08:03:01|  分类: 音响 |  标签: |举报 |字号 订阅

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                                                                  让声音跃动鲜活细腻

                                                                                                     ——听Raidho Acoustic S2.0落地式音箱 

                                                                                                                                                   魏珏

    来自丹麦的高级音响品牌Raidho Acoustics日前推出全新的S2.0落地式音箱,它是Raidho的产品线中较大型的音箱,同样延续了Raidho的设计风格与音响哲学。

   S2.0落地式音箱采用Raidho自己研发制作的密封式平面带状高音单元,这个高音具有3×1.5英寸的面积,重量却低于1克,与一般的高音单元不同的是,作为密封的组件,铝带膜刚好套在高音单元边上。这表现了独特的平衡性——极低的移动重量,不同一般的延展性和承载功率,而最主要的,是其结合传统的动态驱动器时具有理想的扩散特性,并且具有很好的速度、解像度和动态完整性。这样就保证了在同样振幅的情况下它可以发出比其它单元更加多的声音能量,由于带状高音需要强大的磁场来驱动,所以S2.0配备了强力钕磁铁,让高音单元的频率响应从2kHz最高到50kHz,而且具有很低的失真。一般来说,这种平面的高音单元具有快速、灵敏的优点,但是其垂直扩散能力不如水平扩散能力,因此坐下来听和站起来听在听感上会有所不同,通常应对的策略是将高音单元加长,或者使用多个并列的高音单元。而S2.0依然只采用一只高音单元,厂方表示只要在合理的范围内,无论怎样定位都很清晰,变化不大。

  S2.0所使用的中低音单元也是自己开发的,两款单元采用材料都是一样,称作Dubbed Ceramix单元,它看似陶瓷单元,实际上是铝和氧化铝的一种混合物料,在高压和高温的环境中让氧化铝附着在铝片上,该工序需要60个小时,之后得到两层厚度为150 微米厚与100 微米厚的薄层振膜,因为加工的难度极大,很容易造成材料的破裂和厚薄不均匀,因此增加了很多成本。这样材料制作出来的中低音振膜坚硬又轻巧,可达到很快的速度,中音单元的频率响应可从150Hz到达3kHz,与高音单元(2 kHz~50 kHz)形成很好的衔接,低音单元最低到30 Hz。

    S2.0的箱体采用无平行面的设计,箱体材料包括MDF、铝和高分子塑料,侧面成自然的弧形,底部配合专用的脚座,以稳固箱体。箱体以钢琴漆涂覆。传统的分频网络会降低音乐的自然性,使音乐失去生命力和能量。Raidho认为人们不能完全消除这些缺点,但是可以有效降低损坏的可能性。第一是令分频越简单越好,使用不需要发声的、最没有音染的组件,第二是令以上的组件成为最好音质的一个组件整体。S2.0使用了昂贵的Jensen空芯电感和电容,内部所有的线材都采用了音乐丝带Nordost顶级线材。另外,整个带宽的全部相位移都少于+/-10度,产生出色的时间和空间的准确性。

  S2.0的音质很纯,通透又不带杂质,音色中性,这是讨喜的走向。就拿Anne Akiko Meyers的《Seasons... Dreams...》专辑为例,这是一张选曲很美,录得也很美的小提琴专辑,一开始为德彪西的《Clai de Lune》,本来是钢琴曲,在这里改编为小提琴演奏,配器还加上小提琴,S2.0呈现出很纯粹的小提琴,声音带着适当的厚度,擦弦质感清晰,但却不会显得刺激,陪伴着小提琴的是竖琴,宛如柔和的波浪一般,伴随着小提琴上下起伏。竖琴靠拨奏,小提琴用拉奏,一个是轻声细语的断音,一个是缠绵柔美的长音,交织出德彪西心中的“月光”。S2.0很清晰地把断音与长音的对比呈现,同时也将两件乐器水乳交融的色彩,略带暖色调地呈现,增添了聆听的美感。

  尽管S2.0不算是大型的落地式音箱,但动态却很可观。在极弱音的时候,能听到音乐中丰富的细节,在极强音的时候,声音的比例不失调,乐器的大小不扭曲,没有可闻的失真。

拿出KKV唱片新推出一张由大提琴家Aage Kvalbein与钢琴家Iver Kleive的双重奏专辑《Fulemeditasjoner》,我发现S2.0的声音有厚度,大提琴的琴腔共鸣与钢琴琴音的形体饱满而扎实,密度极高。这种声音特性可以用面包来比喻,坊间有些面包外观看起来虽然圆润饱实,但是用手掰开却发现内部组织结构松散,口感不佳,无法享受到面团发酵后甜美的滋味。相反的,出色的面包不但外表看起来饱满有水分,内部的结构完整不干涩,因此放进嘴巴是越嚼越香,越吃越够味。而我通过S2.0听到的声音就有如后者,密度高的表现也让琴音变得更有存在感,在加上大提琴与钢琴琴音,都展现出很高的穿透力与感染力,聆听者的心境很容易随着旋律强弱而高起伏,沉浸在旋律的美感之中。除了声音扎实、饱满之外,我还听到了很有水分的声音,而且无论钢琴与大提琴的尾韵都散发着迷人的光泽感,这种光泽感并不是如钻石一般耀眼夺目的类型,而是如和田白玉般,散发出一种温润舒适的光泽。

  S2.0表现细节的能力也超乎我对其价格的期待,例如三盲鼠很出名的《Misty》CD,录音非常发烧,而发烧之处就是录音方式不同,他们把麦克风“塞进”钢琴里面录音,拾取了非常非常多的音乐细节,而这些细节如果在频宽够宽的音箱上面表现得出来,那真是聆听的享受。什么细节?钢琴内部机械装置的移动感,琴锤敲打到琴弦之际,你可以清楚的从S2.0听见细微的变化,尤其是琴锤敲击琴弦之后,声音慢慢消退,钢琴箱体的共鸣有着很低的残响,甚至踏板移动的细微动作,S2.0也没放过细节,演奏者踩着延音踏板,但略为在延长音的尾巴,稍微动了两三下,让延音消退得快一点,迎接下一个“强奏”的音符,做出音乐的对比,在S2.0上面都听得清清楚处。是的,你在S2.0身上会知道,三盲鼠真的是把麦克风塞到钢琴里面录音,因为S2.0让你听到了几乎所有的细节,包括录音残响与母带噪讯,这些丰富的细节营造出绝佳的音乐真实感。

  除了上述特点外,这对S2.0也拥有很高的解析力,让我听到了很多细节。以同一张专辑中钢琴演出的片段,我们知道钢琴的高音阶,琴音听起来是短促而清脆、明亮的,但是我通过S2.0听到的不止如此,当乐手大力敲击高音键时,我甚至清楚听到琴槌瞬间敲击琴弦时因用力过度产生的极细微失真,这点实在颇令人讶异,毕竟高频旋律是十分短暂的。另外当我在听一些男女歌手的现场实况演出时,歌手嗓音的形体庞大清晰,背后伴奏的脚采大鼓噗噗声,也拥有很好的弹性与力度,与舞台共振的声音也十分清楚的通过S2.0表达出来,再加上声音回响真实的呈现与正确的乐团分离度与定位表现,表现了出色的舞台感,感觉就像听现场演出,音乐以大画面呈现在眼前前。回想一下自己的现场聆听经验,现场演出的听感就是如此,S2.0在传真度这方面表现确实出色。

  讲完了吗?还没,终极考验来了!我选了Michael Tilson Thomas的《马勒第五号交响曲》,够难了吧!一对定价不到十万元的S2.0能够通过吗?真是不简单,可是S2.0通过了。《马勒第五号交响曲》的第一乐章,从小号独奏开始,揭开送葬进行曲的序幕,孤独而凄凉,可是紧跟着是乐团齐奏,排山倒海的压力,让人几乎喘不过气。不到一分钟的变化,这段音乐的对比有多大?一支小号对抗一个乐团,而且一下子就翻过去,很多人一开始听这首曲子,听到小号独奏,觉得不够大声,把音量转大了,等到乐团一进来,音响系统撑不住 ,马上把音量转小,这代表什么意思?代表音响系统的动态对比不够。什么是动态对比?这不是说音响能不能够放得大声,而是最大声与最小声之间的对比够不够大,S2.0显然在这一部份的表现非常优秀,而且远超过我对S2.0身价的期待。我一开始没太拼,音量开得保守,排山倒海的气势还不够,第二次狠了心,把音量开关拧到11点钟方向,小号音量够大了,乐团齐奏进来时S2.0依然稳定,但第一次还不够猛,马勒让乐团再来一次主题动机时,音量更猛,S2.0依然稳稳地把乐团的气势催出来,而且不会显得紧绷尖锐,称职地把乐团各个频段的乐器清楚交代。

总结

     S2.0两端的延伸很突出,高频明快活泼,低频也沉潜得较深,音乐听起来很活生有跃动感。总体而言,Raidho Acoustic S2.0终究是一对体型不大的落地式音箱,在播放大编制曲目时因本身的天限,规模感还不是满分,但是就算播放大动态的盘片,依旧从容,不会有混乱感,全频段的平衡感维持得很好。Raidho Acoustic S2.0落地式音箱与展现出如杨贵妃般的雍容华贵风采不尽相同,而好像是杨贵妃减肥了,体态更轻盈、线条更吸引人,却美丽依旧。这样的美女,谁会不喜欢呢?

 

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