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影音天地

纵有千般事务,万种缘由,莫如放下一日,出离尘世,与友辈暂享赏心乐事。

 
 
 

日志

 
 

评Sonus Faber Liuto音箱  

2010-07-19 10:25:02|  分类: 音响 |  标签: |举报 |字号 订阅

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            会唱歌的艺术品

                                      ——评Sonus Faber Liuto音箱 

                                                                                                                                                        魏珏

Sonus Faber Liuto音箱规格

型式:三路三单元低音反射式音箱

使用单元:1只25mm 丝质软半球高音单元、1只150mm编织振膜中音单元、1只220mm铝镁合金振膜单元

频率响应:40Hz~25kHz

灵敏度:89dB(@1m/2.83V)

阻抗:8Ω

体积:1031×236×413mm(高×宽×深)

重量:62公斤(1对)

   在当今的时代,艺术的多样化和形式的多样性层出不穷,艺术的界限也在不断向前延伸,演进和拓展。艺术与非艺术之间界限也更加模糊,寻找界定和边限的企图也不断冲击着艺术家和艺术理论家们不停地研究和探索。有人甚至扬言艺术已经没有界限了,当然边界和限定的扩展并不等于界限的消失,艺术不可能没有界限,值得研究的是艺术的界限到底在哪里?要区分艺术与非艺术的界限,就要明确什么是艺术。1999年版的《辞海》是这样解释的:“人类以感情和想象作为特性的把握世界的一种特殊方式,即通过审美创造活动再现现实和表现情感理想,在想象中实现审美主体和审美客体的互相对象化。具体说,他们是人们现实生活和精神世界的形象反映,也是艺术家知觉、情感、理想、意念综合心理活动的有机产物。作为一种社会意识形态,艺术主要是满足人们多方面的审美需要,从而在社会生活尤其是人类精神领域内起着潜移默化的作用。”因此,我认为艺术的界限应该是:含有技术的艺术家的有意图有目的的创作性活动及其制作,或在特定环境下观念的行为及能带给人某种审美感受或心灵震撼的画面都可以称之为艺术。当然,艺术的界限到底在哪里?还需要艺术理论家及艺术家们的进一步研究和探讨。

   有人说精品等级的音响器材原本就不容易在工艺品与艺术品之间划清界限,而Sonus Faber旗舰Stradivari Homage音箱把这道界线更加模糊化,让发烧友不太清楚该用感官的哪一部份去感受它,或是该用什么样的文字来描绘它。看着Stradivari,让人不得不佩服Sonus Faber在造型美学上的敏锐触觉以及巧夺天工的木工技艺,不论从哪一个角度观之,都可以发现其独特的姿态,充满知性与感性的美。事实上,来自名琴故乡意大利的Sonus Faber,以高水平的工艺为后盾,使用为数众多的原木板材制作精巧结构的音箱,再加上精致的打磨与反复上漆程序,并进一步在前障板等处施以高级皮革包覆处理,造就了Sonus Faber出众又独特的高雅气质。

   好久没有听过Sonus Faber的音箱了,主编说巧了,杂志社正好来了对Sonus Faber全新LIUTO音箱,你有兴趣就听听吧。新推出的Liuto设计元素依然充满十足的Sonus Faber味道:原木质感、真皮包覆、优雅线条,造就出Sonus Faber无可取代的气质与风范。就好像我们看到意大利的法拉利、林宝坚尼汽车,都会涌现热血沸腾的情绪。从Guarneri开始,Sonus Faber产品就采用从鲁特琴汲取灵感的箱体设计,Liuto也不例外,从前障板向后延伸,两侧拉出优美的弧线,向后收在支撑的龙骨上,成为前宽后窄的弧形箱体,巧妙的建构不平行的内部箱体。搭配Sonus Faber精湛的传统木工技艺,使Liuto音箱成为艺术美感与声音美学的最佳结合体。

     Liuto顶板、底板和前后障板同样延续了Sonus Faber传统的小牛皮包裹的工艺,但在箱体外侧板采用了原木制造,让用家有更丰富的外型选择。Liuto的身材尺寸和着名的Cremona相似,但Liuto舍弃了向后倾斜的设计,而是直立式设计,让音箱看起来更有份量。音箱两侧依然有着漂亮的弧线向后延伸,背板则以类似鲁特琴的龙骨收尾,这个厚重的龙骨不仅是造型,更让Liuto的箱体两侧没有平行面,打消箱内驻波,抑制箱声的产生。三路三单元设计的Liuto,其单元与Cremona不一样,Liuto换上了25mm口径的丝质软半球高音,这是Sonus Faber特别为Liuto订做的单元,而中低音单元也是首度看到编织振膜应用在Sonus Faber自家产品上面,显示出Liuto在单元设计上有了新的创见。220mm口径的低音则是采用铝镁合金振膜,内部还有特殊同轴防压缩设计,提高低音单元的功率承受力,代表在大音压下Liuto依然能维持低失真的低频表现。按照厂方营销人员的说法:这个基本上是Cremona的外观变化的产物,有很好的声音素质,却只有差不多一半cremona的价格。

   原木的运用也是Sonus Faber的特点之一,事实上,原木并不是制作音箱箱体的良好材质,原因是原木在自然环境下自由生长的产物,质地并不均匀,而且价格又贵,唯一的好处应该是密度不错,而且纹理漂亮。大多数音箱使用MDF密集板制作,一方面是便宜,另一方面则是密度均匀,且不易变形。不过Liuto用的是高级多层原木夹板。它将多层原木薄板,依不同木质纤维的方向加以高压贴合,便成了质地跟MDF板同样均匀但密度更好的原木夹板,而且具备适当的共振特性,拿来做高级音箱箱体十分适合。此外,Liuto内部的支撑结构也经过仔细计算,保留部分共振频段,让声音更为活生,但又没有过度的箱声。由此可知,Liuto唱起歌来还真的像乐器一般,除了单元的震动,也运用控制下的音箱共振,创造和谐声响。Liuto的鲁特琴音箱造型,其作用与小提琴并无二致,结构采多层次构造,不同位置使用不同材质的木头,重点部位并额外增加支撑,因此秀气的Liuto纵深厚达413mm,重量更突破31公斤,其目的是将箱内共鸣与音箱共震调谐至最理想状态,正如同最完美的小提琴那样。

      把Liuto音箱接上BLADELIUS Saga/Ymer前后级放大器与Syn唱机,以小野莉莎为例,在“我的Bossa Nova”这张专辑中第四首《PERIL SENTIERO/穿过小巷》歌手微微喘气的声音及背景的钢琴声表达得非常迷人,喘气声松软而浓郁,钢琴敲击声凝聚而浮凸,间或插入的吉他弦声似裂帛般在空气中直袭而来。忽然想起琵琶行中的一段叙述“四弦一声如裂帛,曲终收拨当心画”,确有这种感觉啊。换上“CARPENTERS/木匠兄妹”合唱团来聆听,,这张是凯伦卡本特逝世20周年的精选辑,虽然她离开那么久了,充满磁性而略带沙哑的嗓音依旧回荡在空中,《Back In My Life Again》这首曲子凯伦卡本特那种轻松愉悦的心情毫无破绽的表现了出来,如果是以宽松软甜为导向的某些器材,唱起这条歌就会显得有些拖泥带水了,不过Liuto音箱不会,乐器给人有很不错的型体感及优美的人声嗓音直叫人激赏。再换上一张发烧友比较爱听的CD上阵——腾格尔的《天与地》,这张CD录制效果真的很烧,人声的表现极其优异。第一首“在那遥远的地方”一开声就令人忘俗,腾格尔的嗓音是属于音域比较高的那种,一但提起中气唱出来,歌声就似乎要绕梁而出的感觉,马头琴的弦声和着优美的人声,此起彼落的摇曳在空气中,真令人叫绝。新推出的Liuto音箱在中高频部份的表现,尤其是人声的表达,我觉得跟宽松软甜这种比较悠哉的声音是有所差异的,它的声音比较通透、紧致。甚或可以说光泽而透明。当歌声直欲穿墙而去时,绝不会软趴趴的像泥鳅似的,而是神龙矫矢一般划过天际而去。接着换上一张也是相当发烧的爵士女声Jacintha唱片,Jacintha歌声有种让人一听难忘的魔力,说是“绕梁三日,不绝于耳”也不为过,那种如同化作千丝万缕将你缠绕的嗓音,真可说是百听不厌。再加上名制作人Joe Harley与录音工程师Mike Ross两人的携手合作,打造出了这张细致、极具临场感的《Jacintha Is Her Name》专辑,让Jacintha的歌声有若专门为您演唱一般,真实而动人。 Liuto音箱表现出Jacintha低回慢吟的唱功,似乎音符在空中都要摇晃起来似的,配上萨克斯风在旁边推波助澜,音像的凝聚跟空间浮凸感异常的好,如果桌上端杯咖啡来,几乎还以为身在爵士咖啡馆听歌了。

  聆听Sonus Faber Liuto音箱是相当愉快的测试过程,总的来说,Liuto很适合聆听古典乐、钢琴演奏,爵士人声表现也很出色,特别的是一些制作品质上乘的中文发烧碟片,更能充分展现歌手演唱时的细腻之处,加上它那相当出色艺术品般的外型绝对可以吸引家中有“财政大臣”掌控大权的女性的兴趣与品味。

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