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影音天地

纵有千般事务,万种缘由,莫如放下一日,出离尘世,与友辈暂享赏心乐事。

 
 
 

日志

 
 

超越自我  

2008-12-15 10:28:03|  分类: 音响 |  标签: |举报 |字号 订阅

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超越自我

——听清逸伦G&W T-6S/TW-A100前后级放大器

                                    魏珏

  北京清逸伦音响技术有限公司是一家专门致力于Hi-Fi放大器研究开发的企业,多年来,“清逸伦”凭着对放大器的性能进行不懈地探索和改进,力求不断推出高品味、高性能放大器的宗旨;本着精设计、精选元器件、精制作、精调试的制作方针,保持合理的价位,新近上市了清逸伦G&W T-6S/TW-A100前后级放大器,就是清逸伦利用电子管前级迷人音色与晶体管甲类放大器强劲有力的驱动力及动态的又一新品,它再此向音响爱好者们展示了他门的研发能力。

   T-6S的面板是双层立体设计,三个主要功能钮(电源、音量、信源居于面板中间)在面板上不至于突出,再加上精细的工艺,令人觉得清逸伦这次有脱胎换骨的外形设计。T-6S内部的工艺令人称道:元件布局合理,对电源的屏蔽也做足功夫,几乎没有任何横跨线;为减小因外部振动所引起的“麦克风效应”,四只电子管都套上硅橡胶减振圈。在T-6S线路板上,采用很多发烧元件,如德国的ROEFRAKOSIEMENS电解电容、WIMA电容,CMC镀金RCA插座,美国方晶铜线,70um厚铜箔电路板,俄罗斯及英格兰电子管等。电源变压器采用日本进口矽钢片绕制的○形变压器,机箱用厚1mm的钢板制作,机壳底板采用5mm的钢板制作,这使得机器重量增大至12kg,作为前级来说,机身重量增加,换来的是整机谐振明显降低。T-6S每声道用一只12AX7EH与一只12AU7,输入级采用差分放大,就是为得到高的共模抑制比与小的失真率。第二级采用的是单端推挽放大,取其推动能力出强,所以差分输入放大加上单端推挽输出就是T-6S前级的基本放大电路。T-6S的两个声道所用的电源是相互独立的,各使用一套自己的整流、稳压滤波系统,以避免两个声道间通过电源的窜扰。电子管的灯丝采用直流稳压供电,确保电压的稳定。电子管的高压供电采用了由晶体管、场效应管构成的“虚拟电池稳压电路”供电,这是电子管放大器很少采用的方式。在电源滤波电路中,还引入了电感、电容组成的π型滤波器,对提高供电质量有益。另外T-6S还有一个很特别的设计就是输出端采用双重隔直流耦合输出,原因是单一隔直设计,时间一久,隔直流电容如果出现漏电,那就会把直流电压漏到下一级,对后级工作点及声音造成不良影响。

   TW-A100纯甲类功率放大器,是清逸伦设计师研究晶体管功放近23年来,挑战极限的颠峰之作。TW-A100采用精密双差分放大器电路,电压放大部分供电采用高精度稳压,?左右通路采用独立供电,令通道分离度达到100%。采用美国IR公司大电流整流桥,并加有齿形散热器。采用63v10000uF 英国BHC发烧级电解电容8只作主滤波,采用大型一体化散热器,使整机散热平衡度达到一致。采用不导磁的不锈钢板加工的优质机壳。采用20mm厚银灰色铝拉丝前面板,两边加有大型喷沙拉手。采用进口矽钢片绕制的优质R形电源变压器。采用WIMAELNA For Audio,松下105RubycomMUSE、日本大功率KOA无感水泥电阻等发烧电解电容。在电压放大、电流放大、整流滤波、大功率管等采用一块印刷通体设计,无引线之劳,使整机可靠性大幅度提高。采用美国莫托罗拉金封MJ15024MJ15025型大功率管共计24只,与印刷连接采用纯铜螺钉。整机采用开机延时、静音、中点直流检测、过流保护等全功能保护电路。输出功率达2×100W,超大体积的全金属结构极为扎实,此机重50公斤

  为一探G&W T-6S/TW-A100前后级放大器的实力,为它们搭了Focal-JMlab Micro-Utopia Beryllium音箱,新版的Micro-Utopia Beryllium换上一只铍高音并强化了中低音单元的磁铁总成,前障板与单元上下方的黝黑部分采用Focal-JMlab一贯的保时捷专用漆处理,喇叭端子也是很好用的WBT-0702.12型接头。箱内每侧都覆以灰黑的厚吸音棉,前障板至少使用了5公分厚的MDF板来做有效的抑震。

   G&W T-6S/TW-A100前后级放大器在充分热身之后两小时后,我感到了厚实饱满的重量感,而且是无论重放音量的大小,不管播放哪类音乐,它们都有从容不迫的轻松感,同时还能在厚实饱满的基础上仍具有不错的低频弹性。环球唱片公司出品的莱纳指挥芝加哥交响乐团鲁宾斯坦演奏拉赫曼尼诺夫的经典杰作《第2号钢琴协奏曲》,《第2号钢琴协奏曲》是拉赫曼尼诺夫最受欢迎的曲目之一,其中的第2及第3乐章,分别被采用为电影《约会》、《三段情》之配乐,甚至被填上歌词、改编为具爵士风的演奏曲,风靡一时,还在搞笑影片《唐伯虎点秋香》中出现过。这张唱片的录音有厚重的特质,第一乐章开头钢琴引奏中的低音键弹奏充满权威感,随着力道的加大,整个钢琴的共鸣形体也跟着扩充膨胀。G&W T-6S/TW-A100前后级放大器轻松过关,声音没有吵耳,还能把低频的弹跳感表现出来,就连咆哮的铜管群也散发出迷人的金属质感。放大器要是控制力不好,就没办法发出充足的低频段,或者整体平衡性不够,在终乐章的大音压下甚至会流于吵杂。而G&W T-6S/TW-A100前后级放大器的第二个优点,就是细节很多、延伸自然的高频响应。说到高频,当然Micro Utopia这只优秀的铍高音单元作用不少,它的延伸极为平坦,高频的刺激成分也很少。在瑞典BIS唱片公司的CPE BachTHE THREE CELLO CONCERTOS》(三首大提琴协奏曲)中,G&W T-6S/TW-A100前后级放大器把弦乐群的音色表现得是如此轻盈飘逸、娇甜滑嫩,随着音场之中飘荡出的拉奏声泛着柔和光芒,既不刺眼也不紧绷。丰富的擦弦细节,将整片弦乐群团团围绕,越听就越让人着迷。G&W T-6S/TW-A100前后级放大器还有非常好的动态表现,它在小音量重放时,声音微弱的变化也能让人感受到。意大利裔的Al Di Meola在与融合爵士吉它大师John McLaughlin,佛朗明哥吉它好手Paco DeLucia三人所录制的《Friday Night in San Francisco》与《Passion, Grace& Fire》成为爵士吉它的重要名盘。T-6S/TW-A100让人感动的不只是精彩的音乐内容,最重要的是每首曲子听起来,都像是未经压缩处理的录音,将演奏中那份原始的生命力保留下来。要这种小声时的细部变化听不出的话,一般不是音箱的错,一定是放大器水平还不够所致。

   1963年出生的橘儿(Clementine)其音乐生涯是从87年才正式开始的,她将爵士乐的随性气氛转化成度假气氛,拉近乐迷与爵士乐之间的距离,99年起更将音乐触角延伸至bossa nova,她温暖、迷人的音色不但巧妙的揉合了爵士乐与bossa nova,更迷倒了广告界。橘儿形容为度假音乐大全的《Heure D'ete(97)、流露咖啡馆听觉气氛的《Couleur Café》(99)、洋溢巴西热带风情的《Les Voyages(2000)bossa nova乐风大作《Cafe Apres-Midi(2001)都是橘儿奠定bossa nova/休闲音乐歌唱风格的代表作,她增添了几许浪漫、恬静、闲适、妙不可言的听觉趣味。日本各类型厂商纷纷选用橘儿的歌曲作为广告曲,更无形中拓展了她的歌声亲和力,如她在94年重新诠释法国电影《男欢女爱》的主题曲Un Homme Et Une Femme就成了日本三菱Savrin汽车的广告曲,翻唱日本实力派歌手中岛美雪的名曲Akujyo则是Toyota汽车广告曲,而JeremyCollines Violettes分别是茱蒂福斯特所主演的拿铁咖啡广告曲以及Menard化妆品的广告曲。橘儿2006年的《Lumiere》此张专辑一共收录了12首歌曲,其中部分歌曲是翻唱了一些经典老歌。这些经典老歌在橘儿的重新演绎下显得多了一丝与众不同的感觉。专辑中3首原创新曲也由Clementine亲自操刀完成,完全展示出了Clementine的声线和唱功。G&W T-6S/TW-A100前后级放大器把橘儿随性的性格,唱起歌来弥漫着忘我一般的即兴风雅,表现得恰到好处,让人在她那散发着微温的热情歌声里,蕴藏着来自生活中的无限浪漫情怀,这样的歌声,徜徉于爵士、森巴与bossa nova的音乐天地之间,是多么的优闲的一幅画面。

       听厂方说喜爱G&W T-6S前级的朋友非常多,但似乎一直缺少一台足够强劲的后级与之搭配。在TW-A100后级推出后,加上它声音有相当水准的表现,还有搭配的容易程度与极低的癖性,相信很多清逸伦用家的愿望可以实现了。

 

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