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影音天地

纵有千般事务,万种缘由,莫如放下一日,出离尘世,与友辈暂享赏心乐事。

 
 
 

日志

 
 

浓装淡抹两相宜  

2008-12-13 11:21:32|  分类: 音响 |  标签: |举报 |字号 订阅

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                                                                            浓装淡抹两相宜

                  ——听Chario (卓丽)Academy Serendipity音箱与Esoteric C-03/A100前后级放大器

                                                                                                                                                              魏珏

    当今世界,科技和资讯迅猛发展,人们的物质需求不断增长,精神世界面临许多困惑,艺术的新观念和样式层出不穷。人们在思考这些问题时,会经常回顾人类艺术走过的道路,从中汲取智慧和力量。意大利作为欧洲最古老的国家,它的历史要追溯到罗马帝国,罗马人当年不只是用武器和战车征服了世界,也用他们的文明征服了世界。在文艺复兴时代,意大利成为西方美术最发达地区,其领先地位从1417世纪历数百年而不衰。一个讲求生活艺术的人特别在乎细节,尤其的是饮食文化里的细节。如果把这样的一种人比喻成一个国家,意大利再合适不过了:美食、葡萄酒、咖啡这些细节始终让意大利完美的呈现在大家的面前。意大利的匹萨的精美做法、葡萄酒的原汁原味、咖啡枭人的意大利味道……在日本青森县有一种特产叫“津軽涂”,它是种一直秉承传统纯手工的工艺,常见的有碗筷等小型方器与圆器,而方板平面器工艺要求最高。其实这也是从中国传过去的,在中国叫菠萝漆。就是先用稠漆堆起高低不平的底子,上面再罩多层异色漆,最后磨平,漆面上就会显出不同颜色的漆的截口,其花纹走向完全取决于最初稠漆堆砌的样式。中国古代有流水、行云、圆点、松鳞等等各种纹样。这种工艺和陶器里的绞胎器的意思有那么点接近,也就是人工摹仿天然肌理。这种审美取向是比较微妙的,与做具象的花纹如牡丹龙凤等不一样,与完全取自天然的天然材料也不一样,是一种通过人工设计控制来实现的半随机的纹理,这就对制作工艺和审美标准都提出了很高的要求。如果意大利艺术遇上了日本工艺又将是一重怎样的情形呢?

    意大利Chario(卓丽)于1975年由两位热爱音乐的工程师所创立,这两位工程师即便是在今天,仍抽空与朋友一起演出,还录制了CD,可见音乐在他们心中的地位。他们认为要想为人类带来聆听音乐的愉悦,有两种基本的途径:当一名乐器制造者,或者去当音响系统的制造者。经他们的研究得出:乐器发出声音的根本条件是强迫空气发生振动。这就是说:任何空气振动都必须持续一段时间,才能被我们感知为声音。站在一个熟练的乐器制造者的角度上,他所关注的基本点是什么?很简单,他必须找出一种诀窍,让乐器在受到激励后能够产生振动,这就是我们称为谐振的现象。所以,乐器的振动体的主要用途就是将这种运动放大并保持尽可能长的时间(至少要延续到演奏者所希望的时间长度)。乐器的谐振越多,声音就越好听。难倒音箱也是与乐器完全一样的方式进行谐振吗?但事实并非如此。如果一个音箱的谐振非常接近于小提琴之类的乐器,那将是一场灾难,不可能产生出任何有质量的声音。其实很容易理解:要想正确地再现出小提琴谐振所产生的微妙的声音质感,就必须通过一个完全没有谐振的系统,否则的话就会出现一些原始信号中所没有的声音。不幸的是所有的系统中只要有部件在运动,就会有产生谐振的倾向,音箱当然也不例外。因此,音箱工程师可以被看作是与乐器制造者相对立的一方。他们的目的都是在空间中重建声音,但前者痛恨谐振而后者喜欢谐振。但是,对于小提琴来说,并非所有的谐振都是被允许的,为了控制它的声音,某些阻尼方面的妥协只能被接受;同样对于音箱来说,在运动过程中总是会有一些残余能量存在,也必须接受某种程度的妥协。不过,没有人能够确切地说出两者的比例关系。每一个制造商基于自己的选择、听音经验、技术诀窍,以及不可避免的心理声学的局限,对此都会有自己的不同观点。和其它制造商一样,Chario也做出了自己的选择——以原木来做音箱的箱体,不仅在材料上与乐器一样,也展现了意大利木工工艺的特性。Academy Serendipity音箱所用的喇叭单元全部为Chario (卓丽)自制,它采用54分频的设计,箱体分内、外两层结构,里层采用40mm厚的MDF板材,外层是厚达40mm的原木板材。Academy Serendipity的高音单元口径达32mm,采用七个钕磁铁搭建磁路,磁性高达30000TTESLA),磁铁直径达10cm。其相位锥的设计不是常见的“子弹头”形状,而是较平缓的弧形,此举可消除频率响应曲线高端上的一些小的杂波,令声音更为干净、通透。中低、低音单元的特别之处在于振盆与音圈的连接的设计,普通的振盆的底端较平,而Academy Serendipity所用单元的振盆底端是比较尖的,这种设计对降低单元分割振动以及由于结构带来的不必要的振动(令声音混浊及失真)有好处。另外其反射孔的设计为双喇叭状,它可以减少气流声。由于是大型的系统设计,所以对低音的要求也很高,用了两只32cm12.5英寸)口径的单元做推挽输出。

   TEAC公司自1953年成立至今一直致力于广播专业器材的研发,曾先后与全球知名的IT企业——HPIBMDELLCOMPAQTOSHIBANEC进行了合作。其代表产品有LP唱机、录音座、CD机、微型组合等。提起ESOTERIC,许多人也许并不太熟悉,只有资深发烧友才知道这是一个高档Hi-End品牌,在音频信号源设计上非常有功底,曾经推出过多款在音响业界留下佳话的重型转盘与解码器,以准确、精致、强劲的声音表现而令人难以忘怀。其实ESOTERIC就是TEAC旗下一个以高档影音产品定位的品牌,许多TEAC高级音响产品都是以ESOTERIC品牌率先推出,供应日本及欧美市场的。不过这家原本隶属于TEAC的公司,现在已经是一家独立的公司了。新推出的Esoteric C-03/A100前后级放大器机身十分沉重, 面板的质感非常好。从编号上可看出,Esoteric全新前级C-03是为了搭配信源 P-03/D-03所推出的。C-03采用双单声道的设计,就是一台机内左右两个声道,从电源系统到输入、输出、放大电路等都是各自完全独立,以完全隔离左右声道之间的微弱信号干扰,同时左右声道的全部组件都会做精细配对后才安装,以实现更佳的一致性。放大电路部分为全平衡的高电压放大设计,让输出的信号线性更佳,提供高电压的驱动能力,很好地与各种不同的后级配合使用。整台放大器采用宽带音频模式设计,以满足对应的SACD的超宽音频响应的要求。为了要达到高水准的信号纯净品质,音量控制采用了微处理器同步控制增益,内部音频配线全部都是8N纯铜线,电源线则为6N线,高品质并配对的WIMA电容和定制电阻组成了主要的音频线路。整机重22.5公斤,机箱采用了特别的T加固合金框架与设计立体式独立分隔安装,左右声道的前置放大及选择电路板分立于机箱后部左右,中间由机箱的T型框架的“I”巧妙地分隔开,T框架前机箱的前部分“-”则为左右声道各自的电源部分。电源线、控制线等可能对音频电路有干扰的线路,则从机背通过机箱的T型框架的“I”分隔框架内的夹层内走到电源部分内,以减少电源线对放大电路的微小影响。这种立体中置式T框架设计,将比较重的组件安排于机箱的偏中间位置,既能让机器的重心更平衡,实现更好的振动抑制能力,也能巧妙地以物理方式将左右声道、各组件之间分隔开,减少互相干扰,在散热处理上也更合理。C-03左右声道各使用一个大型200VA的环型变压器,线路上也做了最短路径的设计,完美的全平衡讯号传输架构下,更采用与Esoteric D-01相同设计的+/-38v高电压驱动的输出缓冲级电路,音量控制采用机械与数字相结合的设计,让左右声道的音控可以分离,并可完美解决左右声道音量差的问题。本机设有3RCA2XLR平衡式输入。输出方面有2RCA1XLR,可以设定是否要同时输出。内部的电路以2mm厚金属隔板进行隔离,以避免电路间的相互干扰,此外还用上德国WIMA电容等高级品,脚锥采三点支撑。 C-03的频率响应为5Hz120kHz(-3dB)/10Hz35kHz(-0.5dB),信噪比100dB,输入组抗40K欧姆,输出阻抗47欧姆(RCA)/100欧姆(XLR)Esoteric电子管放大器A-100,采用212AT7做初级放大,412AU7作驱动级放大,4KT88作以三极电子管接法作功率输出,定额输出:45 W+45 W(1 kHz 4Ω /8Ω )。配备微电脑自动控制的电压调节功能,同时采用了动态甲类放大输出,实现稳定的工作状态和最佳的音质输出。整台放大器采用宽带音频模式设计,以满足对应的SACD的超宽音频响应的要求,频率特性实现从20Hz60 kHz(+1 dB-3 dB)。输出放大器应用特殊的线圈构造变压器,采用铜镀银线绕制,内部接插件全部为银镀金的定制品,以保证电源、信号的传输。提供RCA×3 XLR×1的输入,所有接口全部为德国 WBT的高级制品,例如RCA输入端子全部为WBT-0201,喇叭端子则全部为WBT-0710Cu,以保证信号的传输。附送遥控器,除了能控制A-100的线路选择、音量等功能外,还可以同时遥控Esoteric自己的产品。机箱采用了特别的H型加固合金框架加立体式独立分隔安装,各组件例如变压器、前置、选择、放大等各部分都以箱内箱的方式安置于大机箱内,箱体下部的独立腔体主要是安装电源、变压器等比较重的组件,变压器和两组输出变压器都安置在下箱体的中间,上半箱体中间为前置各选择电路,电子管和其它放大电路分别被安排于左右两边,外形尺寸:382 W×252H×486 Dmm,重量约 40 kg。虽然这部A100号称是后级放大器,但前方却加装了音量控制器,一般CD直驱不成问题。 

   世界上有三大名小提琴:Stradivari(史特拉第瓦里)、Guarneri(瓜纳里)、Amati(阿玛蒂),Guarneri琴是在十九世纪Paganini帕格尼尼的爱用之下,才逐渐受到重现的。1988Philips出品意大利著名小提琴家Salvatore Accardo演奏的《维瓦尔第:四季/34小提琴协奏曲(The Four Seasons/Concertos for 3 & 4 violins)》,是一张《企鹅唱片指南》三星带花名盘,阿卡多使用四把Stradivari(史特拉第瓦里)名琴来演奏四季。这套高级系统把录音细节钜细无遗地释放出来,音色讲究、悠扬,Stradivari琴惊人的穿透力依旧,高把位的演奏出现了前所未闻的细致柔美,琴弓在琴弦上来回流窜时,还有漂亮的残响变化和极为完整的泛音结构,让美丽的名琴音色展显无遗,甚至还可以感受到阿卡多他右手运弓的力度。

   大家都知道钢琴演奏家鲁宾斯坦尤的演奏充满炽热的情感和充沛的精力,流利洒脱而又布局严谨,有时又细腻而富于诗意。鲁宾斯坦尤以演奏肖邦和勃拉姆斯的作品见长,晚年的《The Chopin Collection》这张CD,演奏显得更温暖、细腻,拥有着更高贵的气质,更宽广的胸怀,因此也具有更加动人的力量。暮年的钢琴家演绎正值青春时期的作曲家为萌动的爱情和纯真的梦幻而作的协奏曲,听来别有一番意味。这套高级系统让聆听者的耳朵完全聚焦在灿烂的演奏细节里,让各种微妙的起伏及音色变化尽收耳底。不但可以听到堂堂皇皇的管弦乐团伴奏鸣放、毫不压缩的钢琴音粒和共鸣形体,还有钢琴激烈弹奏时延伸至舞台后方的空间回响,把音场前后层次拉得极为深远,让你在澄澈的音场透视感中,感受群星拱月的协奏曲美感。再来重温发烧经典《爵士当铺》专辑,在一般音箱听起来就是音场透明度特别好,但用Academy Serendipity播放时,不仅乐器透明活生,连音场都特别宽大深远,好像正在现场聆听乐手演奏般无隔阂。爵士套鼓独奏时的低频量感和鼓皮弹跳反应格外优秀,阵阵冲击力让人吃惊,快速瞬态反应更带出极为真实的鼓面接触质感和俐落的乐器形体。

   总之,Chario (卓丽)Academy Serendipity音箱与Esoteric C-03/A100前后级放大器的声音走向,属于温暖调性,柔美而自然,低频像橡皮弹力球,质感松软、动感活泼,又扎实且兼顾力道。它们的中高频段颇能将音乐中许多菱角打磨成鹅卵石般光滑,有化角为曲的美化效果。相信这套系统能满足绝大部分音乐与音响爱好者在对音乐要求的同时,还能细辨录音良窳的美感差异。如此体积加上如此气势,夫复何求?

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